第159章 劉采春的藝術(shù)：大白話藏著真眼淚（第2頁(yè)）

第159章劉采春的藝術(shù)：大白話藏著真眼淚

表演：用嗓子和動(dòng)作，讓深情“活”起來(lái)

劉采春不只是個(gè)“詞人”，她還是個(gè)“表演者”——她的詞，得唱出來(lái)，得演出來(lái)，才能把深情傳到位。光看文字，可能還差點(diǎn)意思；一旦她站在戲臺(tái)上，開口一唱，動(dòng)手一演，那情感就像江水一樣，直接流進(jìn)觀眾心里。

先說(shuō)說(shuō)她的嗓子。她的嗓子不是那種尖細(xì)的，是婉轉(zhuǎn)的，像江南的流水，能柔能剛。唱“不喜秦淮水，生憎江上船”時(shí)，她的嗓子里帶著點(diǎn)怨氣，咬字重一點(diǎn)，比如“不喜”“生憎”，能讓人聽出她的恨；唱“朝朝江口望，錯(cuò)認(rèn)幾人船”時(shí)，她的嗓子會(huì)變軟，語(yǔ)速放慢，尤其是唱“錯(cuò)認(rèn)幾人船”時(shí)，會(huì)輕輕嘆口氣，讓人聽出她的失落；唱“金釵當(dāng)卜錢”時(shí)，她的嗓子里帶著點(diǎn)委屈，像在跟人訴苦，讓人聽了心疼。

有次劉采春在南京演出，唱到“金釵當(dāng)卜錢”時(shí)，特意把聲音壓得很低，像在跟身邊人說(shuō)悄悄話，臺(tái)下的觀眾都屏住呼吸，生怕漏了一個(gè)字。唱完這句，她還停頓了一下，眼睛里好像有淚光，臺(tái)下的一個(gè)老婦人當(dāng)場(chǎng)就哭了，說(shuō)：“我年輕時(shí)也這么干過，我家老頭子去當(dāng)兵，我把我娘給我的銀鐲子拿出來(lái)卜，現(xiàn)在鐲子還在，可他沒回來(lái)。”

再說(shuō)說(shuō)她的表演動(dòng)作。她不喜歡花里胡哨的動(dòng)作，只做最貼合詞意的動(dòng)作，簡(jiǎn)單卻傳神。唱“朝朝江口望”時(shí)，她會(huì)把手搭在額頭上，身體微微前傾，眼睛望向遠(yuǎn)方，像真的在看江面上的船；唱“錯(cuò)認(rèn)幾人船”時(shí)，她會(huì)先眼睛一亮，手往前伸一下，然后又慢慢收回手，肩膀垮下來(lái)，臉上露出失落的表情；唱“金釵當(dāng)卜錢”時(shí)，她會(huì)假裝從頭上拔下金釵（其實(shí)是道具），用手指捏著，輕輕扔一下，然后低頭看，臉上露出緊張的表情，像在等結(jié)果。

這些動(dòng)作雖然簡(jiǎn)單，特別能帶動(dòng)觀眾。有次劉采春在揚(yáng)州演出，臺(tái)下有個(gè)小姑娘，跟著她的動(dòng)作學(xué)——?jiǎng)⒉纱喊咽执钤陬~頭上，她也搭；劉采春收回手，她也收回；劉采春露出失落的表情，她也跟著皺眉頭。演出結(jié)束后，小姑娘拉著她娘說(shuō)：“娘，這個(gè)阿姨好可憐，她等的人總不回來(lái)。”你看，連小孩子都能通過她的動(dòng)作，感受到詞里的情感，這就是表演的力量。

劉采春還特別會(huì)跟觀眾互動(dòng)。她在臺(tái)上唱的時(shí)候，會(huì)時(shí)不時(shí)看臺(tái)下的觀眾，跟他們點(diǎn)頭，像在跟老朋友聊天。有次她唱到“莫作商人婦”，臺(tái)下有個(gè)媳婦大聲說(shuō)：“姑娘，你說(shuō)得對(duì)！我就是商人婦，太苦了！”劉采春聽見了，笑著對(duì)她說(shuō)：“大姐，苦就跟我們說(shuō)說(shuō)，別憋在心里。”然后接著唱，臺(tái)下的觀眾都覺得特別親切，像在跟自己家姐妹聊天。

這種“唱+演+互動(dòng)”的方式，讓她的詞不再是紙上的文字，而是活靈活現(xiàn)的故事。觀眾不是在“聽?wèi)颉保窃凇翱醋约旱纳睢薄茨莻€(gè)在江邊等船的自己，看那個(gè)拿金釵卜卦的自己，看那個(gè)盼親人回來(lái)的自己。所以，劉采春的戲，能讓賣菜的大媽放下秤，能讓織布的姑娘停下梭子，能讓趕路的商人停下來(lái)——因?yàn)榇蠹叶荚谒膽蚶铮吹搅俗约骸?/p>

為啥她能把“通俗”和“深情”捏到一起？因?yàn)樗习傩?/p>

劉采春能做到“通俗與深情的完美結(jié)合”，根本原因是她“懂老百姓”——她不是高高在上的文人，她是跑江湖的民間藝人，她跟老百姓一起吃飯、一起聊天，她知道老百姓喜歡聽啥、能懂啥、會(huì)為啥哭。

她跟著戲班跑江湖，每到一個(gè)地方，都會(huì)跟當(dāng)?shù)氐睦习傩樟奶臁匆碌拇髬屃摹澳慵覂鹤由稌r(shí)候回來(lái)”，跟織布的姑娘聊“你對(duì)象在哪兒經(jīng)商”，跟開茶館的大叔聊“最近有沒有見過從外地來(lái)的船”。這些聊天的內(nèi)容，都成了她詞里的素材。比如“桐廬人不見，今得廣州書”，就是她聽一個(gè)媳婦說(shuō)“我丈夫走的時(shí)候說(shuō)去桐廬，結(jié)果現(xiàn)在從廣州寄信回來(lái)”，然后寫進(jìn)詞里的。

她也經(jīng)歷過老百姓的苦——戲班趕路時(shí)，遇上刮風(fēng)下雨，驢車陷在泥里，一家人得下來(lái)推；演出時(shí)，戲臺(tái)漏雨，她頂著雨唱，嗓子唱啞了也不敢停，因?yàn)橐垦莩鰭觑堝X。這些苦，讓她更能理解老百姓的不容易，更能懂那些思婦的委屈——所以她寫的深情，不是“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”，是真真切切的“我懂你”。

有次一個(gè)文人問劉采春：“你寫的詞為啥這么通俗，卻又這么動(dòng)人？”劉采春笑著說(shuō)：“我沒讀過多少書，不會(huì)寫那些文縐縐的話。我知道，老百姓喜歡聽實(shí)在話，喜歡看實(shí)在事。我把我看見的、聽見的、懂的，唱給他們聽，他們覺得‘這說(shuō)的是我’，自然就會(huì)喜歡。”

藝術(shù)的最高境界，不是“陽(yáng)春白雪”，不是讓少數(shù)人稱贊，而是“下里巴人”，讓大多數(shù)人能懂、能共情。劉采春做到了——她用老百姓的話，講老百姓的事，帶老百姓的情，讓通俗的詞里藏著真眼淚，讓簡(jiǎn)單的表演里滿是真感情。

直到現(xiàn)在讀《啰唝曲》，還能感受到那種撲面而來(lái)的生活氣息和深情——“不喜秦淮水”的恨，“金釵當(dāng)卜錢”的盼，“錯(cuò)認(rèn)幾人船”的失落，這些情感，跨越了千年，還是能打動(dòng)我們。因?yàn)椴还軙r(shí)代怎么變，“等待”的苦、“思念”的甜、“理解”的暖，都是老百姓共通的情感。

劉采春或許不是唐代最有名的詩(shī)人，她絕對(duì)是唐代最懂老百姓的藝人。她用自己的藝術(shù)，給了老百姓一個(gè)“說(shuō)話的機(jī)會(huì)”，讓那些藏在市井煙火里的深情，被看見、被聽見、被記住——這就是她的藝術(shù)最珍貴的地方，也是她能成為中唐“流行天后”的真正原因。