第103章 筆落盛唐 王之渙詩歌里的時(shí)代風(fēng)骨（第1頁）

第103章筆落盛唐王之渙詩歌里的時(shí)代風(fēng)骨

開元二十五年的長安，朱雀大街旁的“醉仙樓”里，歌女紅桃抬手撥了下琵琶弦，清越的樂聲剛起，滿座的文人墨客就靜了下來——誰都知道，紅桃最擅唱當(dāng)朝名士的詩，尤其是那首傳遍長安的《涼州詞》。“黃河遠(yuǎn)上白云間——”一句剛出口，靠窗坐著的老御史就忍不住拍了下桌子：“這調(diào)子，這句子，活脫脫就是咱們盛唐的樣子！”

彼時(shí)的王之渙，在河西走廊的戈壁上趕路，還不知道自己的詩成為長安酒肆的“招牌曲目”。他一輩子沒做過大官，足跡卻從河?xùn)|的絳州，到河北的衡水、文安，再到塞北的涼州、敦煌，走過盛唐最遼闊的土地。而他的詩歌，就像一把刻刀，把盛唐的山河壯闊、文人風(fēng)骨，都刻進(jìn)了短短四句二十八字里——那些宏大的意象、質(zhì)樸的語言、流轉(zhuǎn)的音律，不是刻意的藝術(shù)雕琢，而是盛唐氣象自然而然的流露，是一個(gè)時(shí)代精神在詩歌里的完美投射。

宏大意象：把盛唐山河裁進(jìn)詩行

開元二十三年，王之渙三十九歲，第一次站在玉門關(guān)的城樓上。關(guān)外是茫茫戈壁，風(fēng)卷著沙粒打在城墻上，發(fā)出“嗚嗚”的聲響；關(guān)內(nèi)，戍邊的士兵正扛著長矛換崗，鎧甲上的銅釘在陽光下閃著冷光。他順著士兵的目光往東邊望，遠(yuǎn)處的黃河像一條黃色的綢帶，從天際線處蜿蜒而來，一直飄到白云深處——就是這一眼，成了《涼州詞》里“黃河遠(yuǎn)上白云間”的雛形。

王之渙愛用“大意象”，不是憑空臆想，而是盛唐的山河給了他最直接的靈感。那是個(gè)疆域空前遼闊的時(shí)代，從長安出發(fā)，往西能到安西都護(hù)府，往北可達(dá)單于都護(hù)府，文人學(xué)子要么“仗劍去國，辭親遠(yuǎn)游”，要么投筆從戎，去邊塞建功立業(yè)。

王之渙雖沒參軍，卻用十五年漫游，把盛唐的“大”裝進(jìn)了心里：他在鸛雀樓見過“黃河入海流”的奔涌，在涼州城外見過“一片孤城萬仞山”的險(xiǎn)峻，在華山之巔見過“白云生處有人家”的遼闊——這些不是書本里的文字，是他用腳丈量過的土地，是他親眼見過的盛唐模樣。

他的意象里，藏著盛唐的“自信”。《涼州詞》里的“孤城”，不是凄涼的代名詞，而是萬仞群山中的堅(jiān)守——那座城，是大唐的屏障，是將士們的陣地，哪怕孤立無援，也透著一股“犯我中華者雖遠(yuǎn)必誅”的硬氣。

就像他在河西走廊遇到的老兵說的：“咱們守的不是一座城，是長安城里的太平。”這種底氣，讓“孤城”這個(gè)意象跳出了傳統(tǒng)邊塞詩的哀怨，多了盛唐獨(dú)有的雄渾。后來有人評(píng)這句詩：“‘一片’二字，看似寫城之小，實(shí)則襯山之壯、國之強(qiáng)——一座小城，就能擋住千軍萬馬，這不是盛唐，是什么？”

他的意象里，還有盛唐的“包容”。“黃河”是中原的象征，“白云”“萬仞山”是邊塞的風(fēng)光，“羌笛”是胡人的樂器——在王之渙的詩里，這些元素沒有對(duì)立，反而融成了一幅和諧的畫：黃河連著白云，孤城立在山間，羌笛的調(diào)子飄在風(fēng)里。這就像盛唐的社會(huì)，胡商、胡樂、胡服隨處可見，中原文化與西域文化碰撞融合，沒有隔閡，只有共生。他在敦煌見過胡商與漢商并肩喝酒，聽過胡姬唱漢詩，這些經(jīng)歷都化作詩里的意象，讓“黃河遠(yuǎn)上白云間”不僅是風(fēng)景，更是盛唐“海納百川”的生動(dòng)寫照。

比起同時(shí)代其他詩人，王之渙的意象更“純粹”。李白寫黃河“黃河之水天上來”，多了份浪漫的夸張；杜甫寫邊塞“大漠孤煙直”，帶著些沉郁的觀察；而王之渙的“黃河遠(yuǎn)上白云間”，沒有多余的修飾，就像用相機(jī)拍下的盛唐實(shí)景——你站在玉門關(guān)下，抬頭就能看見那樣的黃河，那樣的白云，那樣的山。這種“純粹”，恰恰是盛唐最本真的樣子：不需要刻意炫耀，不需要過度渲染，山河本身的壯闊，就是最好的詩。

質(zhì)樸語言：用直白文字寫盡盛唐風(fēng)骨

天寶元年，王之渙在文安縣衙的院子里種了棵柳樹。有天傍晚，他看著夕陽照在柳樹上，想起年輕時(shí)在長安見過的御道楊柳，隨手寫了句“楊柳東風(fēng)樹，青青夾御河”。身邊的小吏湊過來看，笑著說：“先生，您這詩跟大白話似的，連個(gè)典故都沒有。”王之渙摸了摸胡子：“詩要讓人懂，要是滿篇典故，老百姓都讀不明白，寫它做什么？”

這就是王之渙的語言風(fēng)格——質(zhì)樸得像盛唐的風(fēng)，直白得像黃河的水，卻藏著最動(dòng)人的力量。盛唐不是只有“云想衣裳花想容”的華麗，更有“天生我材必有用”的坦蕩，文人不喜歡矯揉造作，更愛用直白的語言表達(dá)心聲。王之渙的詩，就契合了這種“盛唐風(fēng)骨”：沒有生僻字，沒有復(fù)雜的修辭，卻能把大道理、深情感，說得明明白白。

《登鸛雀樓》里的“欲窮千里目，更上一層樓”，是最典型的例子。這兩句詩，連剛識(shí)字的孩童都能讀懂，可里面藏著的，是盛唐文人最核心的精神——進(jìn)取。

那時(shí)候的讀書人，不管是科舉應(yīng)試，還是漫游四方，都抱著“向上走”的信念：科舉落第了，就再考一次；做不了大官，就去邊塞建功；就算像王之渙那樣辭官漫游，也不放棄對(duì)生活的熱愛，對(duì)理想的追求。

他在鸛雀樓寫下這兩句時(shí)，剛辭掉衡水主簿的官職，心里不是沒有失落，可看著黃河奔流入海，他忽然想通了：人生就像登樓，這一層走不通，就往上再走一層，總能看見更遼闊的風(fēng)景。

這種質(zhì)樸，還藏著盛唐的“務(wù)實(shí)”。王之渙寫《涼州詞》的“春風(fēng)不度玉門關(guān)”，沒有說“將士們好辛苦”，也沒有喊“朝廷要體恤士兵”，就用“春風(fēng)”這個(gè)簡單的意象，把邊塞的艱苦、將士的孤獨(dú)，輕輕道了出來。

可這不是抱怨，是體諒——他知道，朝廷不是忘了邊塞，只是玉門關(guān)太遠(yuǎn)，“春風(fēng)”實(shí)在吹不到；將士們也不是不懂思鄉(xiāng)，他們更清楚，自己的堅(jiān)守，能讓家鄉(xiāng)的“春風(fēng)”吹得更暖。這種“不說教、不指責(zé)”的直白，恰恰是盛唐文人的通透：他們懂家國大義，也懂人情冷暖，不把大道理掛在嘴邊，只用最樸素的語言，寫出最真實(shí)的感受。

第103章筆落盛唐王之渙詩歌里的時(shí)代風(fēng)骨