第九十二章張籍一邊扎人間苦，一邊接歲月暖（第1頁）

第九十二章張籍一邊扎人間苦，一邊接歲月暖

讀張籍的詩，像在長安街頭逛老茶館——前一刻還聽鄰桌老農罵苛捐雜稅，拳頭攥得發(fā)緊；下一刻掌柜端來杯溫茶，窗欞外飄進片落葉，心就軟了。

他這輩子寫的詩，沒多少花里胡哨的辭藻，卻像兩把刷子：一把蘸著人間的苦，刷出樂府詩的鋒芒；一把沾著日子的暖，掃出閑適詩的恬淡。

府詩里的“硬骨頭”：用大白話戳破世道的疼

張籍寫樂府詩，跟別人不一樣。那會兒不少詩人寫樂府，總愛掉書袋，要么堆典故，要么湊辭藻，讀著費勁不說，還離老百姓的日子遠得很。

可張籍不，他就像個蹲在田埂上聽故事的人，把聽到的、看到的，用最家常的話寫下來，卻句句扎心——因為他寫的，全是真事兒。

寫“苦”：比杜甫還敢揭傷疤

誰都知道杜甫是“詩圣”，寫民生疾苦一把好手。張籍就跟著杜甫的路子走，還把這“寫實”磨得更尖了。他寫戰(zhàn)爭，不寫將軍多英勇，專寫最底層的人有多慘。比如《征婦怨》里那句“夫死戰(zhàn)場子在腹，妾身雖存如晝燭”——丈夫死在戰(zhàn)場上，肚子里還懷著孩子，人活著，卻像白天的蠟燭，看著亮，其實燒不了多久就滅了。一個孕婦摸著肚子，連哭都不敢大聲，怕動了胎氣，又怕孩子生下來沒爹，那日子得多熬人？張籍沒喊一句“戰(zhàn)爭殘酷”，可這兩句話一出來，比喊一百句都讓人難受。

還有《野老歌》，更狠。一邊是“西江賈客珠百斛，船中養(yǎng)犬長食肉”——江西來的商人，一船珠子能值上百萬，船上養(yǎng)的狗天天吃肉；另一邊是“老農家貧在山住，耕種山田三四畝。苗疏稅多不得食，輸入官倉化為土”——老農種三四畝山地，苗長得稀，稅還多，辛苦收的糧食全送進官倉，最后都爛成土。這對比扎不扎心？張籍就這么直白，不繞彎子，把貧富差距這層窗戶紙，“嘩啦”一下就捅破了。他不是在“寫詩”，是在替那些沒處說話的老百姓“喊冤”。

玩“巧”：首創(chuàng)“卒章顯志”，結尾給你一悶棍

張籍不光敢寫，還會寫。他琢磨出個新法子，叫“卒章顯志”——就是前面鋪墊半天，看著像寫風景、寫小事，到最后一句突然“變臉”，把要說的理、要罵的事全拋出來，讓你措手不及。

最典型的就是《山頭鹿》。開頭先寫鹿多自在：“山頭鹿，角芟芟，尾促促。貧兒多租輸不足，夫死未葬兒在獄。早日熬熬蒸野岡，禾黍不收無獄糧。”你以為他在寫鹿？錯了，他是拿鹿的自在，反襯老百姓的苦——窮人交不起租，丈夫死了沒下葬，兒子還關在牢里，田里的莊稼旱死了，連給獄里兒子送的糧都沒有。

到結尾，他轉過來問：“縣家唯憂少軍食，誰能令爾無死傷？”——官府只擔心軍糧不夠，誰管你們老百姓死不死、傷不傷？前面的鋪墊全是為了這一句，像一拳打在棉花上，最后突然砸在硬石頭上，疼得你心里發(fā)慌。

他的語言也巧，全是大白話，卻藏著深意。比如《筑城詞》里“杵聲未盡人皆死”——筑城墻的杵聲還沒停，干活的人就全累死了。沒有華麗的詞，就七個字，把徭役的殘酷寫得透透的。你能想象到，那些民工光著膀子，揮著杵砸土，汗珠子掉在地上摔成八瓣，最后一頭栽在城墻上，再也起不來的樣子。

張籍的詩，就像老北京的糖葫蘆，外面裹著糖（通俗的話），里面藏著核（尖銳的批判），咬一口，又甜又酸，還得慢慢嚼才嘗出味兒。

第九十二章張籍一邊扎人間苦，一邊接歲月暖

晚年詩里的“軟心腸”：把日子過成茶，越品越淡

五十歲以后，張籍的詩風變了。不是他不關心老百姓了，是他熬了一輩子苦，終于跟日子和解了。以前寫樂府，像拿著刀剖開現實；后來寫閑適詩，像捧著杯溫茶，坐在院子里看云——不是沒了鋒芒，是鋒芒藏進了煙火氣里。