第117章 溫庭筠：花間詞里的濃艷與風骨（第1頁）

第117章溫庭筠：花間詞里的濃艷與風骨

把晚唐的文壇比作個熱鬧的集市，詩就是擺滿大街的米面糧油，剛需卻少點新意；而詞呢，以前就是角落里的小糖人，跟著詩的屁股后面轉(zhuǎn)，沒人把它當正經(jīng)玩意兒。

直到溫庭筠來了——他往集市中間一站，手里拿著糖人模具（調(diào)子里的詞牌），不慌不忙地熬糖（找靈感）、塑形（填詞句），愣是把小糖人做成了讓人搶著要的稀罕物，還給它起了個名兒叫“花間詞”。

往后數(shù)千年，有人聊詞，就繞不開溫庭筠——不是因為他官大，也不是因為他長得帥，而是他干了件“開天辟地”的事：把詞從詩的“小跟班”變成了能獨當一面的“大人物”。

詞壇“破局者”：讓詞不再當“附庸”

晚唐以前，文人寫詞都咋寫？大多是“興之所至”——喝多了酒，聽著歌女唱曲子，一時興起，就順著曲子填幾句，寫完了自己都不當回事，有的甚至隨手扔了。那時候的詞，更像詩的“附屬品”，是用來助興的，沒多少人把它當成正經(jīng)的文學創(chuàng)作。

可溫庭筠偏不。他是第一個把“寫詞”當成正經(jīng)事來干的文人，專門研究“跟著曲子填字”（也就是“倚聲填詞”）——曲子是啥調(diào)子，該用多少字，哪個地方押韻，哪個地方要轉(zhuǎn)調(diào)，他都摸得門兒清。就像咱們現(xiàn)在寫歌，作曲的給了旋律，作詞的得按旋律的長短、高低填歌詞，溫庭筠那會兒就干這個，而且干得特別專業(yè)。

他還專門把自己寫的詞編成了一本集子，叫《金荃詞》。可惜啊，這集子后來沒傳下來，散佚了，現(xiàn)在從《花間集》里看到他的詞——《花間集》是晚唐五代最有名的詞集，編書的人把溫庭筠放在了第一個，還說“鏤玉雕瓊，擬化工而迥巧；裁花剪葉，奪春艷以爭鮮”，翻譯過來就是“他寫的詞，跟雕刻美玉、剪裁花葉似的，又巧又艷，把春天的美都比下去了”。

《花間集》里存了溫庭筠66首詞，每一首都像幅工筆畫，濃艷卻不俗氣，細膩得能掐出水來。就拿他最有名的《菩薩蠻》來說：

“小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。

懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。

照花前后鏡，花面交相映。

新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。”

如果來拆拆這句詞，就知道他有多會寫了。

開頭“小山重疊金明滅”，“小山”不是真的山，是姑娘房間里屏風上畫的山；

“金明滅”是早上的陽光照在屏風的金邊兒上，一閃一閃的，多有畫面感！

接著“鬢云欲度香腮雪”，“鬢云”是姑娘的頭發(fā)，像云彩似的；

“香腮雪”是姑娘的臉蛋，又白又嫩，還帶著香氣——就這兩句，一個嬌滴滴的姑娘形象就站在你面前了。

再看后面“懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲”，姑娘懶得起床畫眉毛，化妝也磨磨蹭蹭的，為啥？不是懶，是心里空落落的，沒人看她的妝，再好看有啥用？

最后“新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣”，她穿了件新的繡花短襖，襖上繡著一對金鷓鴣——鷓鴣是成雙成對的，可她卻是一個人，這不就是用“成雙”反襯“孤獨”嗎？

后來王國維在《人間詞話》里說“畫屏金鷓鴣，飛卿語也”，意思是“像‘畫屏金鷓鴣’這種又美又藏著心事的句子，溫庭筠能寫出來”。

如果換別人寫閨閣女子，可能會寫“姑娘長得美，心里很孤單”，溫庭筠用屏風、陽光、頭發(fā)、臉蛋、繡花襖、金鷓鴣這些細節(jié)，把姑娘的美和孤獨全藏在里面，讓你自己去品——這就是他的本事。

有人說溫庭筠的詞“太艷了”，全是脂粉氣，沒什么格局。可你細品就知道，他的“艷”不是沒腦子的堆砌，是為了寫人——那些閨閣里的姑娘，她們的生活就是涂脂抹粉、穿繡花襖，溫庭筠寫這些，是為了貼近她們的真實生活，更是為了寫她們藏在艷色背后的委屈和孤獨。